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又一个星期过去，邮轮终于抵达航线的终点，美国纽约。
多莉和辛西娅虽然分手了，却仍然同吃同住，形影不离。清晨时分，伊万诺夫还看见她们在餐桌旁互相扣长筒袜的吊袜带，然后亲吻彼此的嘴唇，那种黏腻的热乎劲儿就像是长了两颗头颅的雌蛇。
伊万诺夫不明白多莉和辛西娅的友谊为什么能这么持久，不是说女人和女人之间几乎没有真正的友谊吗？她们只会嫉妒、谩骂、仇恨彼此。还记得邮轮没有靠岸时，有两个女人在公共甲板打了起来。公共甲板不像私人甲板那样隐秘、安静，到处都是人，人声喧阗。男人们站在高处，一边卷烟，一边对着灰蓝色的大海高谈阔论，仿佛海洋尽在他们的掌控之中；女人们则要么在遛小狗，要么在安抚啼哭的小儿。一对夫妻正在甲板栏杆附近吵架，原因是还没到美国，丈夫就把一家的存款赌光了，接下来他们只能去美国喝西北风。丈夫垂着脑袋，一开始还能忍受妻子不堪入耳的谩骂，但因为后来周围人越来越多，他感到颜面尽失，忍不住一巴掌扇到妻子的脸上。妻子被打得哑口无言，耳朵嗡嗡作响。
这些场面都没有那两个打架的女人有趣。伊万诺夫站在高处，围观了整场好戏。那两个女人年纪都不小了，出身也不好——虽然她们都穿得相当体面，黑绸裙子，褐色丝袜，头上还斜戴着一顶小小的圆帽，头发也梳得光灿灿的，但伊万诺夫是一个品鉴女人的好手，他能从女人的气色和神态，读出她们的贫富状态。这两个女人显然不怎么富裕，不仅褐色丝袜抽丝了，衣领上的雨燕胸针也掉了一颗明亮的莱茵石；耳环和项链一看就是漆成金色的铝制品，衔接处有很明显的焊接痕迹。总而言之，这两个女人绝不可能是上流社会的阔太太，是显而易见的穷苦女子。
她们打架的理由是其中一个女人抢了另一个女人的丈夫。这个说法也很有趣，仿佛那个丈夫没有力量，也没有意识般，比小孩子还要柔弱，任何一个妇人都能拐走。但她们都觉得这个说法没什么问题。她们怒气冲冲地瞪视着对方，互相辱骂，互相扯头发，只为争论一件事——究竟谁是荡/妇。
高个子女人骂胖女人是荡/妇，因为她有两片放/荡的嘴唇，身形丰满，还有一对透着欲念的酒窝。她留不住丈夫，绝对是因为她有过不少男人，所以，不能怪她的丈夫是个花心的货色，要怪就怪她自己太放/荡啦。
胖女人气得浑身发抖（伊万诺夫十分怡然地看见她的胸部因气愤而颠颠耸耸）。她恶狠狠地瞪着高个子女人，也利用毕生所学，给高个子看了个面相。高个子的腿是那么长，简直长得诡异，而大多数女人都没有这么长的腿，所以，她的腿这么长，一定是带着不可告人的性意图。怪不得高个子要抢走她的丈夫，她肯定寂寞很久了，实在找不到人满足自己，才做出这么卑贱、下作的事情。
至此，争吵结束，两人开始肉搏。
那画面滑稽可笑得简直能驱散一切不美妙的心情，伊万诺夫看得津津有味，希望她们能打得更激烈一些，最好能把彼此的衣服都撕扯开，让周围的男同胞大饱眼福。而且，他也挺馋胖女人身上的肉，虽然她那两片厚嘴唇着实不太美观，但他喜欢她那丰满的髋骨和健壮的大腿，宽松的黑绸裙子根本无法现出她身材的曼妙之处，她应该穿紧身裙，越紧越好，布料最好紧紧地绷在雪白光滑的皮肉上。他就不信，她打扮成这样，她的丈夫还喜欢那个干瘪的高个子。
这两个女人的搏斗非常持久，打到最后，她们的头发都蓬乱了，脸庞、脖颈布满了抓痕，胳膊也现出一道道肿胀的青紫，不过，她们始终没有撕烂对方的衣服，这让伊万诺夫失望极了。但能看到这样精彩的画面，他已经相当满意了。他和大多数男人一样，虽然表面上认为女人之间的争斗庸俗且无趣，实际上却会因为这种争斗而雄风大振。
试想，一个贫穷、平庸、毫无特色的男人，都会被两个妇人争来争去，那像他这样富裕、俊美、才华横溢的男人，岂不是看她们一眼，都会让她们浑身发软，瘫倒在地上。
这个意外让伊万诺夫回味了很久，也就是在那时，他认定女人和女人之间没有真正的友谊。多莉和辛西娅的分手，使他对这一观点更加坚定。谁知，她们尽管分手了，却仍然像情人那样相处，如同两只小巧柔软、相依为命的纯种母猫，依偎在一起，互相舔舐；当她们亲密地相拥在一块儿时，几乎分不清流瀑般的金发下，圆润的臀部和修长的大腿分别属于谁。
这个世界怎么可能有不互相妒忌的女人，就像婊/子和处子绝不可能和睦相处一样。
伊万诺夫一直在等多莉和辛西娅闹翻脸，但命运是如此难以捉摸，谁能想到，最先露出丑态的，竟是他自己。
那是一个艳阳日，他起了个大早，想写点儿文章，投给杂志社，谁知酝酿了半天，都没能被缪斯眷顾。伊万诺夫不由有些恐惧，因为这种状态已经持续很久了，简直像失去了写作的才能一般。
有没有可能是太久没和女子寻欢作乐的原因？毕竟很多天才的灵感都来自于女人，梅/毒甚至一度被称为“天才病”，莫扎特更是狂热地崇拜梅/毒，绞尽脑汁地想要患上梅毒。伊万诺夫也不例外，除了没有崇拜性/病的怪癖。
他喜欢写女人，擅长写女人，因为女人总是能给他带去好处——死去的妻子给他带去了惊人的财富，文字里的女人则给他带去了文坛显著的地位。最奇妙的是，他写进诗里的每一个女人，都能被好心人解读出各式各样的深奥含义，即使有的只是他随手记录的街边野鸡。他最著名的一首诗叫《爱情》，写的是他对一个柏林美女爱而不得的故事。他还记得那个美女的裙摆上艳丽浪漫的黑玫瑰。
那首诗在流亡者的圈子里一夜成名。大家都说他是一个爱国诗人，从文字上就看得出来——把俄国比作一个冷酷无情、喜怒无常、魔鬼般复杂迷人的柏林美女，还有比这更美妙、更能展示出爱国情怀的比喻吗？国家虽然流放了他们，让他们在巴黎和柏林之间来回辗转，居无定所，但他们依然如骑士般对国家忠心耿耿。还有比这更崇高的爱情吗？没有了，只有男人的爱情才能如此崇高。
一时间，伊万诺夫堪称风头无两。也是从那时起，他更加热衷于写女人。他发现，无论他写什么女人，怎样写女人，用什么角度写女人，善良的评论家们都能解读出各种各样崇高的隐喻和意象。
与此同时，让他感到不安的是，一些女诗人也在崛起。尽管他认为那些女诗人写得相当矫情且蹩脚，却还是感到了难以言喻的危机感；于是，他开始有意无意地在公开场合说，“女人只会写歌颂爱情的诗歌”、“女人写不出男诗人那样气势磅礴的诗句”、“女人只会从妻子、母亲和女儿的角度创作诗歌”。在他的不懈努力下，一些女诗人终于被流亡者圈子排除在外，那种难以言喻的危机感也消失了。
伊万诺夫本以为他能这样写女人到老死，谁知遇见多莉后，灵感就莫名其妙消失了。这让他焦躁不已，更让他焦躁的是，乔森对多莉发起了进攻。他们一起游览纽约，沿着赫德森河游玩，在第五大街观赏大都会博物馆，在华盛顿广场公园闲逛；那是一条塞满名流的、金碧辉煌的大道，任何一个在商店漫步的人都有可能是百万富翁。整个纽约都被笼罩在第五大街鼎贵的煊赫光辉之下。伊万诺夫来过纽约几次，却从未去过第五大街，那里的名流多到让他自惭形秽。他没有那些富人机警，于是怕被奢华的景象激起潜藏在心底的贪欲。
但这次不一样。每天晚上，多莉回到他们下榻的酒店，他都能感到她比前一天更加美丽，更加充满魅力。她的魅力如同窖藏的烈酒，只有大都市的水晶杯才能使她焕发出更浓烈、更诱人的醇香。
他不禁生出了一种强烈的危机感——就像看到女人也能写出杰出的诗句时一样——再不把多莉弄到手，她就要成为纽约里某一位百万富翁的情人了！
可是，他没什么钱了。直到这时，他才猛地反应过来，他的积蓄竟在远洋邮轮上花得差不多了——原本他除了一套珍贵的粉珊瑚首饰，还有一顶王冠，一座葡萄园，一片农田；但王冠早就送给了多莉（她笑吟吟地收下，戴在了辛西娅的头上），葡萄园和农田远在德法，不可能一下子变成绿晃晃的钞票。总而言之，他现在竟是身无分文了。
按理说，身无分文的人，不该那么渴望女人，毕竟女人并不是男人的必需品，他的欲念也没有炽烈到这种程度。但可能是大都市的声音太喧嚣了——这里到处都是名车，喇叭嗡嗡作响，却响得极其冷酷。大都市的一切都是喧嚣的、冷酷的，包括餐桌上蒂芙尼的标志，也是如此冷酷地闪烁着。整个大都市都在诱惑他花钱，诱惑他的欲望沸腾。衣冠楚楚的乔森也在十分冷酷地逼迫他走进那些五光十色的陷阱中。所以，哪怕他的钱包只剩下几百美元，仍像百万富翁一样对酒色燃起了强烈的贪欲。
人一旦充满欲望，就不再有理智。他必须先搞到钱，才能把多莉弄到手。可是，钱去哪里搞呢？
他想来想去，竟想到了一个荒谬的人选——死去的妻子的父亲。
自从妻子死后，他就极少跟岳父来往了，但那位老丈人和妻子一样欣赏他的才学，不时就会写两封信过来，询问他的近况。岳父和文学界善良的评论家一样，认为他诗里的女性意义非凡，从未联想到街边的野鸡上去。上个月，岳父得知他的稿酬并不足以支付别墅、葡萄园和农田的保养费时，还寄来了一大笔钱，让他安心创作，不要被这些俗事烦扰。
因为岳父有钱，也会给他钱花，无形之中他已经对岳父产生了一种依赖。他完全没意识到这种依赖是一种恶疽，正在流脓发臭，也完全没意识到自己接下来要做的事，比令死尸腐烂的蛆虫还要恶心——他已经生吃了人家的女儿，从肉/体到精神再到财富，吃得一点儿不剩，就差捣成肉酱，用白骨沾着吃；现在还要吃女儿的父亲，用岳父的钱讨另一个女人的欢心。这世上不可能有比他更可怕、更心黑、更冷血的人了。然而此时，他已经被靡靡之音一般的贪欲冲昏了头脑，什么都顾不得了。
他一心只想要多莉，多莉，多莉，多莉！